“Il teatro è più bello della guerra” – necrologio per Claus Peymann

Verso la fine della sua lunga vita, Claus Peymann si divertì a interpretare il buffone del teatro di corte. Vestito con un saio nero che gli conferiva l'aspetto di un sommo sacerdote, si scagliava con allegria e senza vergogna contro Dio e il mondo. Lo aveva sempre fatto, naturalmente. Ma improvvisamente, la sua invettiva e la rabbia che mostrava sembravano un po' tristi.

Durante il suo periodo d'oro a Vienna o Berlino, Claus Peymann raramente perdeva l'occasione di sfogarsi e sfogarsi, e raramente commetteva errori. Il suo intenso lavoro di regia doveva sempre essere accompagnato da commenti sui tempi difficili in generale e sulle crisi dell'industria teatrale in particolare.

In una leggendaria intervista del 1988 con André Müller per il quotidiano "Zeit", poco dopo essere diventato direttore del Burgtheater, disse: "Se solo sapessi che merda sto vivendo qui! Christo dovrebbe coprire questo teatro e demolirlo. Forse butto via tutto domani. Il cancelliere austriaco Vranitzky ha appena presentato una lettera di dimissioni".

Naturalmente non si ritirò, e il Cancelliere probabilmente non ricevette mai alcuna posta da Peymann, ma il chiacchiericcio prolisso, infinitamente esagerato, condito con un gergo da quattro soldi, faceva parte dell'arte di questa mente raffinata, che a volte mancava di finezza.

Peymann si considerava una figura solitaria in un panorama teatrale confuso e, per i suoi gusti, sovraffollato. Se fosse dipeso da lui, sarebbe bastato lui, insieme a due o tre poeti e un piccolo gruppo di attori. Tra gli autori c'era Thomas Bernhard, i cui titoli teatrali "Theatermacher" (Costruttore di teatro) e "Weltverbesserer" (Buonista) si adattavano perfettamente a Peymann.

Anche Peter Handke fu importante per lui, aprendogli la strada verso il teatro con le sue prime mondiali ("Insulto del pubblico", "Kaspar"). In definitiva, la sua venerazione si estese a Kleist, Shakespeare, Goethe o Eugène Ionosco, la cui opera nessuno voleva interpretare. E senza grandi attori come Kirsten Dene, Ilse Ritter, Gert Voss o Bernhard Minetti, l'orgoglioso egocentrico stesso dovette ammettere, non sarebbe mai diventato quello che è stato.

Nato il 7 giugno 1937 a Brema, figlio di un insegnante, Claus Peymann studiò germanistica e teatro e iniziò a lavorare come attore presso l'Universitättheater di Amburgo. Si trasferì poi a Heidelberg, fece scalpore al Theater am Turm di Francoforte con le prime opere di Handke e nel 1970 arrivò alla Schaubühne di Berlino, dove entrò in conflitto con Peter Stein, che aveva introdotto il diritto democratico di codeterminazione a teatro.

Anche queste prime tappe avevano evidentemente risvegliato la voglia di polemiche. In ogni caso, Peymann si rese impopolare nella città vicina fin dall'inizio. A Stoccarda – "In realtà è il mio vero luogo di nascita" – non si concentrò solo sul lavoro teatrale, ma si impegnò anche immediatamente nella vita politica, scontrandosi con il premier del Land e raccogliendo donazioni per le protesi dentarie della terrorista Gudrun Ensslin, incarcerata. Ma non rimase a lungo.

A Bochum, succedette a Peter Zadek nel 1979. Eppure, se avesse messo in scena anche solo una produzione dell'"Hermannschlacht" di Kleist qui nella regione della Ruhr, si dovrebbe dire che quella fu probabilmente la sua epoca migliore. Nessuno prima di lui aveva mai messo in scena l'antico testo in modo così radicale per il presente; la rivista di settore "Theater heute" lo definì la "vera prima". Per lui, questo Kleist, di cui i nazisti avevano cercato di appropriarsi, così come la DDR, era "qualcosa di simile al modello di una lotta di liberazione con tutte le sue contraddizioni". Una festa scenica di grande impatto visivo, a cui Peymann diede un motto laconico: "Il teatro è più bello della guerra".

Il che non significa che lui stesso fosse diventato in qualche modo pacifico. Tutt'altro; la grande battaglia doveva ancora arrivare. Per gli ambienti borghesi-conservatori di Vienna, la fine del mondo era alle porte quando fu confermato che "Piefke" Peymann sarebbe diventato direttore del Burgtheater. Oggi, la gente del Danubio guarda con un pizzico di nostalgia agli anni dal 1986 al 1999, quando il Burgtheater era pronto a scatenare scandali e indignazione perché qualcuno come Claus Peymann voleva sradicarne la serenità.

Alcuni credevano che il tedesco stesse demolendo questa sacrosanta istituzione culturale, e non solo quando mise in scena "Heldenplatz" di Bernhard, suscitando un certo scalpore tra gli austriaci. Che abbia restituito a Vienna il ruolo di vera e controversa città teatrale rimane indiscusso.

E senza il duo Bernhard-Peymann, al Ring le cose sarebbero state noiose. Così, la gente si divertiva segretamente alle battute sgradevoli e trovava persino il regista, che andò a comprare un paio di pantaloni e a cena con il poeta al Ring, piuttosto umano – "Claus Peymann si compra un paio di pantaloni e viene a cena con me" è in realtà il titolo di una delle brevi opere teatrali di Bernhard di quel periodo turbolento.

A Berlino, tuttavia, dove intendeva affermarsi come protagonista quando assunse la direzione dell'ensemble di Brecht sullo Schiffbauerdamm, Peymann raramente offrì spunti artistici di rilievo. Oggi, la città lo riconosce almeno con cautela come facilitatore, come rinnovatore di una tradizione teatrale prebellica. Il fatto che non fosse amato sulla Sprea quanto riteneva giusto e necessario fu infine accolto con disprezzo e scherno dal suo successore, Oliver Reese.

Da allora, ha vagato in lungo e in largo, mettendo in scena opere teatrali nel quartiere Josefstadt di Vienna, visitando persino città di provincia come Ingolstadt, e spesso facendo sentire la sua presenza con un umorismo scontroso. Si dilettava anche con vecchi aneddoti, che recuperava dalla sua amicizia con Thomas Bernhard, un'amicizia a metà tra amore e odio, il cui disprezzo per il mondo condivideva in tutte le sue drammatizzazioni.

Una volta, molti anni fa, Claus Peymann era seduto di notte al Café Havelka di Vienna e ordinò dei Buchteln, un dolce di pasta lievitata per cui il ristorante è famoso. Dopo il primo morso, l'artista assicurò con rabbia al cameriere che gli aveva portato i Buchteln che il dolce era molto più buono e più grande all'epoca, "quando ero ancora direttore del Burgtheater". Il cameriere accanto ascoltò e si limitò ad alzare le spalle. L'epoca d'oro dei Buchteln e del teatro era apparentemente finita.

Il grande regista teatrale Claus Peymann è morto all'età di 88 anni dopo una lunga malattia.